答《新史記》記者高伐林專訪
從千禧年世紀之交開始，蘆笛在中文互聯網上橫空出世，迅即成爲最出名也最高産的作家之一，2010年元月以來的17個月內，在明鏡出版社連續出版了五本書：《毛澤東與他的近臣和女人》、《國共偽造的歷史》、《百年蠢動》、《野蠻的俄羅斯》和《毛主席用兵真如神？》。
在蘆笛的第六本書《華夏文明解剖》呼之欲出之際，7月中旬，蘆笛以書面形式回答了《新史記》記者提問。
（續前）愚蠢比邪惡更可怕
新史記：你從什麽時候起對文史感興趣？什麽時候、在什麼契機下，開始寫文史方面的文章？第一篇寫的是什麼？
蘆笛：我從小就對文史感興趣。我們家的人都是文理雙修。我學數理化毫不困難，但絕不會如對文史那樣廢寢忘食。我在初中時也做過作家夢，但高中就打消了此念。先是受家庭影響：我家的人重理輕文，覺得文科識字就會，用不著專門去學。後來則是看到每次運動都從整文人開始，再不敢想了。但我的文史成績一直不錯，因此“文革”中我們的“兵團司令”還讓我去主編發行全省的“戰報”，但我謝絕了。我知道運動後期一定會“秋後算帳”，因此只敢當個“戶口兵”，一篇文章都沒寫過。這決定非常明智，後來本“兵團”被定為“站錯了隊”，無論是“ 武鬥瘟神”還是“黑筆桿”，一個個被打得九死一生，肋骨斷了幾根根，雲南白藥吃了幾瓶瓶（調寄陝北《信天遊》），但我一點事都沒有。要在那個年代平平安安地活下來，可不是現代人想的那麼容易，尤其是我這種黑崽子。
後來爲了進工廠，我必須賣弄所有的才能。進廠後，我自然就成了車間“大批判專欄”（20來張大字報構成的牆報，貼在專門製作的閱讀木棚裡）的編輯，每週必須更新一次。後來我發現根本沒人看，便開始惡搞，不是揭發孔老二的“道不行，乘桴浮于海”是妄圖在山東下海逃往海參崴，投靠蘇聯社會帝國主義，就是罵屈原是奴隸主儒家，企圖螳臂擋車，對抗法家秦王的統一大業，甚至還發表小說連載，說奴隸起義軍領袖盜跖攻入曲阜孔府，抓住了“巧偽人”孔丘批鬥，出版了《盜跖語錄》，等等，一個人偷著樂。所以，我那陣其實就在“從事文史寫作”了，跟如今在網上寫一樣，都是無償的，區別只在於現在是實話實說。
第一篇旨在發表的文字，是我上大三時寫的一篇短篇小說，題目叫《月色溶溶夜》，講的是男女情愛。第二篇則是中篇科幻小說《永生的煩惱》，都投到了文學刊物，都被拒絕了。其實那科幻小說頗有創意，說的是克隆人。在70年代末就有這種想法，過於超前，文學刊物的編輯就更不可能理解了。寫那兩篇文字毫無高尚動機，不過是因為見到當時的雜誌中有許多劣等貨，於是想：“和尚動得，我動不得？”
新史記：呵呵，從魯迅那兒得到鼓勵了！
蘆笛：當事實證明我就是“動不得”後，我就死心了。如果沒有網絡，我絕不會當上作家——缺乏投稿所需的自信。
新史記：你關注的文史問題範圍相當廣泛。十多年來，你的文史文章，大體上集中在哪些領域？最感興趣的是哪些問題？為什麼？
我真正的寫作生涯只有11年多，沒有什麽中心，什麽都談。前段我編出了13本電子書，放在網上任人下載，文史哲什麽都有。最關心的當然還是中國的和平演變，最盼望的是未來的中國人再不要重演前人的悲劇，尤其要避免促使社會大倒退的中共革命一類蠢動，否則那麼多苦頭就白吃了。為此，我覺得最重要的是中國知識分子必須學會正確的思維方式。我堅信，愚蠢比邪惡更可怕。中國既往的悲劇，主要是驚人的全民愚昧造成的。
新史記：你最重視——或說最得意的——的是哪些文章、哪個話題？
蘆笛：我滿意的文字大部份沒有市場價值，都被我編在免費電子書裡了，只有一本還算滿意的《華夏文明解剖》待出版。我自覺寫得最有水平的電子書是《馬克思主義批判》，許多國內網友來信說讀後深受啓發。（《新史記》第4期）（《新史記》第4期）
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